书画收藏，长卷为王！中国十大传世名画，九幅都是长卷！

书画收藏领域，资深藏家之中一直流传着一条心照不宣的收藏准则：“一长卷、二册页、三中堂、四条屏” 。这一准则犹如航标，引领着藏家们在浩瀚的书画海洋中挑选藏品。它反映出不同形制书画作品在艺术价值、稀缺性、创作难度等方面的差异，成为了藏界公认的重要参考依据 。

什么是长卷？  “长卷”，也称 “手卷” 或 “图卷”，是中国书画别具一格的表现样式，它最初是由古代卷轴式书籍演变而来。从收藏与欣赏角度看，长卷和挂轴大不一样。挂轴全貌一眼可见，长卷则需慢慢展开、卷拢，从引首开始，题跋、画心依次呈现又隐没，像看电影镜头般引人入胜，赏画心、读题跋，相互印证，乐趣无穷。长卷收藏在书画界堪称顶级。它多为名家力作，数量稀少且绘制难度极大，普通画家难以企及，至少需 30 年国画功底才可能驾驭，加之题跋蕴含丰富历史人文信息，附加值极高，常成为艺术品拍卖市场的焦点，缔造高价纪录，且中国十大传世名画中，其中有九幅都是长卷形式。中国十大传世名画建议横屏观看PART.01《千里江山图》

北宋画家王希孟创作的绢本设色画

代表北宋青绿山的最高水平 此图描绘了祖国的锦绣河山现收藏于北京故宫博物院

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《千里江山图》画卷构图周密，色彩绚丽，用笔精细，成功地采用了散点透视法，将主题分成六段，各段均以绵延的山体为主要表现对象，自然而连贯。或以长桥相连，或以流水贯通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果，将不同视点的印象统一起来，巧妙地组织了空间。

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PART.02《汉宫春晓图》

明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画

是中国重彩仕女第一长卷

现藏于故宫博物院

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《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。

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PART.03《清明上河图》

北宋画家张择端仅见的存世精品

属国宝级文物

现藏于北京故宫博物院

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清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米 ，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘制了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。

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PART.04《百骏图》

清代宫廷画家 郎世宁创作的绘画作品

 此图共绘有100匹骏马

姿势各异，或立、或奔、 或跪、或卧

可谓曲尽骏马之态

画面的首尾各有牧者数人控制着整个马群

 体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系

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全幅画面色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖。郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感。而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统画的技法。细 节

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PART.05《洛神赋图》

顾恺之传世精品 

原《洛神赋图》卷为设色绢本

现主要传世的是宋代的四件摹本

分别收藏在北京故宫博物院（二件）

辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆

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全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。在现存的中国古代绘画中，《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作。

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PART.06《韩熙载夜宴图》

五代大画家顾闳中所作

现存宋摹本

绢本设色

现藏于北京故宫博物院

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《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。 作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。细 节

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PART.07《富春山居图》

元代画家黄公望创作的纸本水墨画

清代 顺治年间曾遭火焚，断为两段

 前半卷被另行装裱

重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆

被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”

 后半卷名为《无用师卷》，现藏台北故宫博物院

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此画以横幅长卷的形式描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。峰峦坡石随势起伏，山涧深处清泉飞泻。在群山环抱中，茅屋村舍参差其间，渔舟小桥错落有致，真可谓人随景迁、景随人移。此画集中体现了作者勾勒、皴擦、点染的高超技法，达到了炉火纯青的境界，清初吴其贞推崇为“亘古第一画”。

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PART.08《唐宫仕女图》

唐朝画家张萱和周昉创作的五幅仕女画合称

由张萱的《虢国夫人游春图》《捣练图》

周昉的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《宫乐图》组成

《虢国夫人游春图》纸本画，原作遗失，现藏为摹本；《簪花仕女图》为绢本画，这两幅画现藏于藏于辽宁省博物馆；《捣练图》为绢本卷轴画，由于火烧圆明园被掠夺流失海外，现藏美国波士顿博物馆；《挥扇仕女图》 为绢本画，现藏故宫博物院；《宫乐图》为绢本画，现藏台北故宫博物院。以下展示为《虢国夫人游春图》和《簪花仕女图》。

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《唐宫仕女图》描绘了唐代美女众生像，表现了唐朝贵族生活的富丽堂皇和唐朝开放的世俗风气；仕女形象的选取与描绘，一方面拓展了当时主要以普罗大众为绘画题材的局限；另一方面，展示了唐代社会的现实生活，是研究唐朝服饰、发饰、社会习俗的重要史料。

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PART.09《五牛图》

唐朝韩滉创作的黄麻纸本设色画

又名《唐韩滉五牛图》

是现存最古的纸本中国画

该作品现藏于北京故宫博物院

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《五牛图》中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草荆棵蹭痒，一翘首前仰缓步前行，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。细 节

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PART.10《步辇图》

唐朝画家阎立本的名作之一

为唐代绘画的代表性作品

反映的是禄东赞朝见唐太宗时的场景

它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证

现藏于故宫博物院

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图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。唐太宗的形象是全图焦点。阎立本煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。阎立本为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。细 节

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